Roman bilingue

Dans la suite directe de Da Parighji sin’à tè, Philippa Santoni propose un prolongement avec L’Ora di i tonti. Au cœur de son récit nous retrouvons la complexité et les déchirements qui accompagnent le sentiment amoureux. Ici, l’affliction engendrée par la multiplicité des amours se désagrège par l’acte de création.

L’Ora di i tonti dépeint une Corse complexe, à la fois familière et étrangère, où le quotidien se teinte d’une atmosphère oppressante, propice à l’émergence des hantises et des souvenirs refoulés. Les relations avec les élèves, les réflexions sur le village, et l’analyse du corps féminin et de ses transformations confirment une écriture riche en contrastes et déstabilisante.

Philippa Santoni parvient à capturer l’essence des moments de tension et de désespoir, tout en célébrant la puissance cathartique de l’écriture. L’Ora di i Tonti est un roman où l’intime et collectif se rejoignent, un voyage au cœur des émotions humaines les plus sombres.

« Le monstre a eu la reconnaissance qu’il désirait. Il a maintenant un nom, et moi une étiquette. Il a tellement grandi qu’il a décidé de se révéler au monde entier. Je ne l’aurais jamais cru si sociable. Avant, il n’avait confiance qu’en moi, et voilà qu’il s’ouvre aux autres. Même le monstre est devenu fou, et pas qu’un peu, je vous le dis. »

Après un ovniesque premier opus, ce nouveau texte consacre toute la puissance d’une écriture.

La Vertu des paysans est un roman crépusculaire, tant par le style que par la thématique abordée. Il y est question d’un narrateur qui, à cheval entre plusieurs périodes (des années 70 à un aujourd’hui fictif) assiste à ce qui lui semble être la déchéance du monde.

Ce narrateur – non nommé – ne quitte que rarement son statut de pur témoin, voire de chroniqueur à la Sebald lorsque ses pas le mènent en Corse au moment des guerres entre nationalistes. Mais l’essentiel de l’histoire – des histoires – se déroule en Italie, et se situe entre les années de plombs – où l’on retrouve la sombre épopée criminelle du groupe Ludwig – et la décrépitude urbaine des années 2000, marquées aussi par la violence des faits divers.

Le héros, sorte de dandy désabusé et fataliste, assiste impuissant au déchainement de mort et d’anéantissement qui semble s’abattre sur tous les personnages qu’il croise, notamment le très classique Paolo Rossi, incarnation d’une bourgeoisie décadente, sa fille Fiora au destin tragique, ou encore la fragile Joanna Almiranti, dont les stigmates paraissent annonciateurs des plaies sociétales de son temps. Au-dessus de ces tragédies, les ombres de fantômes bien étranges planent à la manière d’un Ariel shakespearien.

Les véritables ordonnateurs du chaos ?